（漢語文字） 桅，漢語二級字 ， [6] 讀作桅（wéi），形聲，從木、危聲。 指豎立於船的甲板上的長杆，用來掛帆懸旗或兼做吊杆柱等 。 [1] [4-5] 中文名 桅 拼 音 wéi 部 首 木 字 碼 U+6845 五 筆 SQDB 又 稱 桅杆 實 質 豎立於船舶甲板上的圓木或金屬桿 作 用 揚帆、懸旗和裝設航行燈等 特 點 下部做成人字、三腳等形 外文名 Mast 目錄 1 現代釋義 2 古籍釋義 3 音韻方言 現代釋義 基本字義 桅wéi ⒈ 豎立於船的甲板上的長杆，用來掛帆懸旗或兼做吊杆柱等：桅杆。 桅檣（桅杆）。 船桅 。 [2] [4] 基本詞義 桅 wéi 〈名〉
木皮，又称薄木、单板，英文名称为veneer，在进出口报关时又称作"单板或薄片"。 木皮广泛应用于家具类等产品的贴面装饰，是一种具有珍贵树种特色的木质片状薄型饰面或贴面材料。 大部分树种均可作为制作木皮的原…
雙墩刻符，是指安徽省蚌埠 雙墩遺址 出土的630多個刻劃符號，豐富多彩，數量多而集中，是迄今為止新石器時代遺址中出土數量最多、內容最豐富的一批與文字起源相關的資料，在 中國文字史 、漢字起源史上有重要地位。 雙墩刻符的功能可以分為 表意 、 戳記 、 計數 三大類，是社會經濟文化發展到一定歷史階段的必然產物，處於文字起源發展的 語段文字 階段，已經具備了原始文字的性質。 中文名 雙墩刻符 地 址 安徽省蚌埠 雙墩遺址 簡 介 中國刻劃符號體系 數 量 630多 目錄 1 雙墩刻符-簡介 2 水紋刻符 3 雙墩刻符-特徵 特徵一：大多刻在陶器隱蔽部位 特徵二：堪稱原始社會"檔案館" 特徵三：可能與漢字起源有直接聯繫 4 雙墩刻符-影響 5 雙墩刻符對甲骨文的影響 雙墩刻符-簡介
氣場是指一個人的氣質對其周圍人產生的影響，是對人散發的隱形能量的描述它反映人能把握到的 自然規律 的多少。 人越順應自然規律，氣場就越大；越背離自然規律，氣場就越小。 自然規律正好與人的身體和 心理活動 的規律是一致的。 生活中，一些人事事順心，一些人卻處處背運，這便是由於人的氣場大小的不同。 把個人看的越平凡、越渺小，即越符合自然規律（在宇宙中，地球都是渺小的，更何況人），氣場就越大，做事就越順利，心想事成，得道多助。 中文名 氣場 外文名 charisma 釋 義 一個人氣質對其周圍人產生的影響 領 域 現代心理學 目錄 1 簡介 2 氣場作用 3 人體氣場 簡介 "氣場"應寫作"炁場"，"氣"通"炁"。 炁，中國哲學和道教中常見的概念，一種形而上的神秘能量，不同於氣。
關於巢的諺語是什麼？ "當鳥巢變得太小時，鳥兒就準備展翅高飛了。 巢這個詞從何而來？ 來源於中古英語nest、nyst、nyst，來源於古英語nest，來源於原西德語*nest，來源於原日耳曼語*nestą，來源於原印歐語*nisdós（"巢"），字面意思是"（鳥兒）坐下的地方"，是*ni（"下"）+詞根*sed-（"坐"）的零級 ...
12個方法叫醒早晨賴床的自己，每天在同樣時間起床、鬧鐘放遠一點... 發燒怎麼辦？ 8個解決發燒的方法 休息 補水 含一塊冰塊 濕敷降溫 用濕毛巾擦拭全身 吃止痛藥 依據感受穿脫衣服 恢復食慾後一定要進食 如何判斷自己發燒了？ Team Static // Getty Images 要確定你是否發燒，最準確的方法就是使用溫度計測量體溫。...
十二生肖五行屬性對照表. 生肖屬相年份五行對照表. 己巳年生：1929 1989 龍蛇：己巳蛇年，納音"林木"，我們俗稱木蛇命。 辛巳年生：1941 2001 蝮蛇：辛巳蛇年，納音"白臘金"，我們俗稱金蛇命。
鞋櫃放在門口。 習慣角度來説，人們出門前，右手換鞋順手，且鞋櫃位於門後，不會影響房子整體格局。 風水角度來説，鞋子每天踩踏腳下，；鞋櫃裏收納了很多鞋子，可謂"煞氣"，所以如果它放在方位，可以煞制煞。 "左青龍右白虎"説法中，視青龍祥瑞獸，白虎不吉之獸，所以鞋櫃位於門口右方，可以壓制白虎凶煞。 故而鞋櫃擺放在門口右邊，是玄關風水來説有處。 很多女主人覺得，化妝、穿衣、選鞋子，鞋櫃放在卧室，但是你知道嗎，這是犯了風水大忌，鞋子"氣場"對卧室風水影響可大了，時會影響婚姻和諧，這個家，還是找個地方吧。 顏色花哨鞋櫃過於繞眼，風水學角度看，鞋櫃應該人感覺是藏起來，使不能讓人一眼看出它是鞋櫃。 鞋櫃上放一些花草，有催運作用。 相信很多人知道，鞋櫃擺放有風水禁忌。 如果要室內擺放鞋櫃話，其擺放在門口附近。
他是一個到處漂泊、了不起的人物。 這些年來，你的藝術實踐有什麼轉變嗎？ 終歸藝術家留下來的，是他對這個世界的表述。 我全部的創作系列，都是不斷探索事物在世間的表現形式，以及時間與質之間的相互關係。 諸如蘭《無題》1997-2000年作 我在90年代創作了《無題》系列，2000年至2006年《成為與成為》系列，以及2006年至今的《隨處，無處》系列。 在《無題》時期，我的作品色調深沉，黑色不純粹是一種顏色，而是以我的方式，嘗試在畫布上調解黑暗與光明、光與影之間的二元對立。 在《成為與成為》系列，顏色的存在變得更加明顯，出現藍、紅等色調。 當時我已嘗試表現畫中的動態，一種「成為」的過程，而不是顏色本身。 在那段時期之前，我亦使用裝置或其他物料創作。 但從那時起我開始專注作畫，而且只用刮刀。
